翡翠の価値は、その種類、水分、色、質感といった素材自体の品質に大きく左右されることは否定できません。では、職人の技は重要ではないということでしょうか?違います。良い翡翠の彫刻が何の役に立つのか、私に言わせてください。

翡翠の「職人技」とは、翡翠の素材の選択やデザイン、カットの比率、彫刻技術、研磨技術など、さまざまな側面を指します。平打ちの翡翠の場合、適度なカット比率と優れた研磨が求められますが、彫刻の場合は、翡翠彫刻師の技術が優れているかどうか、構想が独創的であるかどうかなどに重点が置かれ、これもまた一般の人々が仕事として理解していることです。

翡翠の場合、彫刻の良し悪しは主に3つの側面に反映されます。

ケーキの上のアイシング - 良い材料と良い職人技

翡翠彫刻の世界では「良い翡翠には彫刻する必要がない」という格言がありますが、良い彫刻は実際に良い翡翠にさらに彩りを添えるもので、特に名人レベルの彫刻は翡翠を芸術作品のレベルにまで完全に高めることができます。

材質が優れているだけで、深い文化的意味合いや精巧な彫刻技術がなければ、その収集価値と鑑賞価値は大幅に低下します。彫刻の質が悪いと、材質の無駄になります。

廃棄物を宝物に変える - 腐敗を魔法に変える

結局のところ、良質な素材を使った高級な翡翠は希少なので、多くの翡翠彫刻家は別の方法を見つけ、不良素材やスクラップさえも選んで作品を作り、廃棄物を宝物に変える効果を達成しようとします。

▲雪の降る夜に帰宅する人

最も典型的な例は、楊淑明師匠の作品「雪の夜に帰る」である。この素材はもともと廃棄物として扱われ、「米の芯」と「綿」がいっぱいだったが、巧みな構想を経て、「木の戸口で犬の吠える声を聞き、雪の夜に家に帰る」という芸術的構想を完璧に表現し、100元から2万元、さらに360万元へと価値の反撃も果たした。

流れを変える - 新たな人生を取り戻す

翡翠は硬い翡翠ですが、ダイヤモンドに比べると比較的脆いです。材質が悪ければ問題ありませんが、材質が良ければ残念な結果になるのは避けられません。このとき、彫刻によって修復することができ、流れを変えて翡翠に新たな命を与えます。

例えば、上の玉石はもともと観音像でした。材質は非常に良く、氷の光沢が高く、接着感が強いのですが、残念ながら頭が壊れています。処理しないと全体が台無しになってしまいます。

翡翠彫刻師は残りの部分を注意深く観察した後、幸いなことに他の部分にはひび割れがないことに気づきました。これにより、修復時により多くの選択肢が得られ、損失を最小限に抑えることができます。

最終的な設計修復計画は、元の蓮華座を残し、観音から如来までの像全体を縮小して、頭部のためのスペースを確保することです。像の比率と配置が決まったら、元の彫刻の高さに合わせて残りのスペースを装飾し、整えます...

修復された如来像は、蓮華座にあぐらをかいて座り、目を閉じて両手を天に向けて呪文を唱える姿が表現されている。透明な質感と輝きが神々しさを一層引き立て、滑らかなラインと均整のとれたプロポーションが特徴で、修復の効果は非常に良好であると言える。

「翡翠は彫らなければ役に立たない」という諺があります。また、「材料三分、技量七分」という諺もあります。良い彫刻は翡翠の人生の残り半分とも言え、翡翠の価値の昇華を実現し、無限の可能性を秘めています。

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