質素な三色翡翠のシートをもう一度彫る必要はありません。受け取った後によだれを垂らしたくないのです。

今日は、ダマカン鉱山の三色翡翠を皆さんにご紹介したいと思います。下の写真から判断すると、もう一度彫る必要はないと思われる方も多いでしょう。この素材は粗く、ひび割れもあり、全体的なコスト効率は非常に低いです。それは誰の目にも価値のない素材ですが、玉の彫刻家の価値を最もよく反映する素材です。諺にあるように、役に立たない人はいても役に立たない素材はありません。読み続けてください。最後にはいつも驚きがあります!

玉材の形状と色の分布を分析した後、玉彫刻師は玉材の形状を維持し、緑と黄色を使用して色の組み合わせを作成し、自由な形状の彫刻を行うことを決定しました。最初の草稿は悟りのテーマとして確定しました。下部の黄色い玉色は岩であり、僧侶が岩の上で悟りと禅のために瞑想しており、中央の緑はひょうたんとブドウの葉です。

しかし、玉彫刻師が下書きをしていたとき、このデザインは独創的であるものの、玉の素材には白綿が多く、結晶構造がやや粗いことが分かりました。下書き通りに彫刻すると、完成品には磨かれた部分が多くなり、磨かれた表面で最もタブーなのは白綿と粗い結晶であり、外観と価値に大きな影響を与えます。

そのため、途中で原稿を修正しました。原稿の中央の自由彫刻と緑色のデザインは維持されましたが、シンプルな僧侶は複雑な彫刻が施された長老に変更され、複雑な線で粗い結晶が人物の美しさに与える影響を遮断し、中央の滑らかな背景は中空彫刻によって削除されました。この2つの変更により、白い綿が取り除かれ、玉の粗い結晶の欠陥がカバーされました。

原型の胚を彫り終えた後、玉彫刻師は最適化のアイデアを思いつきました。底部の黄色を岩のように見せるのではなく、ひょうたんの蔓のクローズアップにするのが良いだろう、というものです。この変更により、作品全体の模様の組み合わせがより合理的になり、視覚効果がより美しくなります。

彫刻が完成した後、粗い作品を注意深く鑑賞すると、元の玉材の欠陥はほとんど見えません。玉彫刻師は彫刻技術によって玉材の黄色と緑の部分のみを保持し、作品の主題はこれら2つの色を最大限に活用しています。この彫刻のインスピレーションは本当に素晴らしいです！

研磨後の完成品は非常に美しく、黄色と緑の二色の翡翠に独特の創作が加わり、これはまさに上質な翡翠に必要なものではありませんか？

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