綿のような緑色の翡翠のブレスレットの芯は、翡翠の彫刻家によってデザインされた後、そのグレードが瞬時に向上します。

誰もが最高品質で、純粋な色と完璧な外観を持つ翡翠を所有したいと思っていますが、実際には、この品質の翡翠は非常に高価であることが多く、私たちがよく目にするのは中低品質の翡翠素材です。場合によっては、写真の素材に表面の傷がたくさんあるにもかかわらず、翡翠彫刻師が慎重に設計することで、完成品のグレードが数段階向上することがあります。今日ご紹介する作品も、彫刻を通して作品をグレードアップさせる一例です。

この粘着質のブレスレットの芯は、取り除かれた後、比較的明るい緑色をしていますが、肉眼で見える黒い斑点と大きな綿毛により、素材全体の価値が大幅に低下しています。このような素材は、汚れや綿を取り除く技術、色を巧みに使う技術が要求され、完成した翡翠製品の価値は、翡翠彫刻師の技術によって決まると言っても過言ではありません。

このブレスレットの芯に直面すると、玉彫刻師が最初に考える主題は風景画または龍の板です。これら 2 つの主題は線が複雑なため、ブレスレットの芯の傷を取り除くのに適しています。分析と検討を経て、最終的なデザインは山と水です。ブレスレットの芯に浮かぶ緑色の位置は巧みに山としてデザインされ、白い綿が多い位置は湖の水としてデザインされています。綿の中に隠れた黒い斑点は、高低、仮想と現実の組み合わせによって取り除かれ、漁師の釣りのデザインは、白い綿が美観に与える影響を巧みに減らすことができます。

正面は浅い浮き彫りで、玉彫師は設計された線に従って山水の輪郭を描いています。浅い浮き彫りですが、山や人物の図柄は非常に立体的で、玉彫師の線の制御を反映しています。

裏面も浅い浮き彫りの作品ですが、違いは裏面に水調整技法が加えられていることです。水調整により、完成品の光透過率が大幅に向上し、粘り気のある素材の光沢が増し、緑がより鮮やかになります。

玉彫り職人は完成品を磨く際にいくつかの工夫を凝らし、局部的にマットな研磨を施しました。この作業により、完成した模様の重なりが強調され、綿の重さが美しさに与える影響がさらに軽減されました。

水調整技法により、完成した山水画の全体的な光透過率が大幅に向上し、緑色も希望どおりに鮮やかになります。

最後に、半透明の写真をご覧ください。ウール素材と厚手の綿にできた黒い斑点による汚れた感じは消え、心を揺さぶる鮮やかな緑色が映し出されています。

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