翡翠のハンドルの彫刻は、翡翠のハンドルの品質を測る重要な要素です。彫刻の優れた翡翠のハンドルは、コレクションとしての価値が高くなります。良質の翡翠のハンドルでも彫刻が劣っていると、コレクションとしての価値は失われます。これは、翡翠のハンドルの彫刻の職人技がいかに重要であるかを示しています。では、翡翠のハンドルを彫刻する技法は何でしょうか? 玉彫は、中国の伝統的な石彫、絵画、書道などの芸術の表現技法を統合し、鮮やかで自然で滑らかな構成を重視しているため、玉の作品はロマンチックな色彩を持ち、その時代特有の勇敢で自信に満ちた精神を表現しています。翡翠の柄の彫刻には、当然これらの点が取り入れられています。では、具体的な彫刻技法とはどのようなものでしょうか? 1. 陰陽彫(陽彫)「浮き彫り」とも呼ばれ、書や絵画の輪郭線を基本とし、文字や絵画の輪郭線以外の部分を削り取って、浮き彫り感を表現します。この彫刻技法により、作品は竹簡の表面に象嵌されているように見え、立体的な視覚効果を生み出します。下の商品は正彫りの工芸品で、突き出た立体感が見られます。
凹版彫刻と浮彫彫刻は、どちらも伝統的な中国彫刻の 2 つの基本的な方法です。しかし、今日の現代彫刻は、凹版彫刻であれ、浮き彫り彫刻であれ、伝統的な彫刻とは根本的に異なっていることは明らかです。現代の彫刻における凹版の線や浮き彫りの底の質感の扱いは、ナイフ同士の言語コミュニケーションを実証しています。ナイフをペンとして使用することで、各ナイフの痕跡と木構造の質感が作品に明確に反映されています。 2. 陰の彫刻凹彫りはレリーフの反対で、沈み彫りとも呼ばれる彫刻の一種です。彫刻材料の表面をくぼみに彫り、文字や模様をフックの端の下に沈め、材料の平面よりも低くする彫刻技法です。線に始点と終点、休止、深さを持たせるには、熟練した正確な技法が必要です。 3. 救済レリーフとは、平面に盛り上がった形を彫ることです。平面に立体的な層を表現する彫刻技法です。彫刻と絵画の融合作品で、物体を圧縮して扱い、遠近法などの要素を利用して三次元空間を表現します。一方向または二方向からしか見ることができません。表面の突出の度合いによって、「高浮き彫り」と「浅浮き彫り」に分けられます。 深いレリーフから生まれた立体彫刻。一般的に、翡翠レリーフは平面または湾曲した翡翠原石に彫刻されますが、立体彫刻はあらゆる形状の翡翠原石に適しています。つまり、レリーフよりも立体彫刻の方が適しています。 4. 円形彫刻円形彫刻は立体彫刻とも呼ばれ、複数の方向や角度から鑑賞できる非圧縮の立体彫刻を指します。円形彫刻は彫刻作品の芸術的総合表現であり、鑑賞者はさまざまな角度から作品のあらゆる側面を見ることができます。彫刻家は、前、後ろ、左、右、上、中央、下など、あらゆる方向から彫る必要があります。円形彫刻の技法や形態も、写実的、装飾的、具体的、抽象的など多様です。 5. 透かし彫り透かし彫りは、彫った後に背景をくりぬいたレリーフを基本とした作品と言えます。一般的に2つの種類があります。 まず、浮き彫りを基本として、背景部分をくりぬくのが一般的です。片面彫りのものもあれば、両面彫りのものもあります。縁取りのあるものは一般的に「中空花パネル」と呼ばれます。 2 つ目は、円形彫刻とレリーフの中間の彫刻形式で、凹面彫刻、中空彫刻、レリーフとも呼ばれます。中空核彫刻も透かし彫りの一種です。 6. 糸彫刻線彫りは陰陽彫りとも呼ばれ、線状の模様を彫り出すことを意味します。陽彫りは隆起した稜線を指し、陰彫りはその反対で溝のような線を指します。 彫刻する場合、正彫刻の場合は隆起の最高点が翡翠の表面と同じ高さでなければならず、負彫刻の場合は隆起の最高点が翡翠の表面よりも低くなければなりません。 7. 色鮮やかで独創的な彫刻いわゆる色彩巧妙とは、形や状況を生かして色彩を用いて芸術を施すことを言います。ここでの「形状」と「傾向」は、玉材の立体的な形状と傾向、および皮色の幾何学的形状と傾向の両方を指します。ここでの色には、玉材自体の色とその上の皮の色が含まれます。 色鮮やかな翡翠彫刻の最大の特徴は、原材料の豊かな色彩を保つだけでなく、さまざまな色彩を使って表現したいテーマをより明確に表現し、それが翡翠彫刻全体のハイライトとなっていることです。 「巧みに彫る」とは、玉材そのものの色を巧みに利用することであり、「色合わせ」とは、原材料の異なる色に応じて作品をデザインすることです。巧みな彫刻を基礎として、鮮やかな色彩を引き出し、原材料のさまざまな色彩を非常に巧みに適切に使用し、自然の色の斑点が彫刻の中で石を金に変える役割を果たしています。 「喬石」は中国の玉彫刻の独特な技術であり、現在では玉彫刻業界の専門用語となっています。 fcgc66 fcpf18 さん |
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